极品龙井 《岁岁清明

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  日前,程晓玲编剧和肖风导演合作的电影《岁岁清明》在京举行了首映。应当说,这不是一部商业片,至少不是现在中国电影产业结构下具有商业价值的影片。但是这部片子却顽强地以一种难以忘怀的余韵久久地停留在观者的脑海里,如同一杯极品龙井,淡雅中留下悠长的余香。

  《岁岁清明》讲述的是一个抗战题材的故事。但是与常见的几类抗战题材影视作品不同,它没有掉入类型片的窠臼里,而是真正深入到人性的深处去探索战争造成的悲剧。影片的前四分之三强,都似乎与战争无关,而更像一部上个世纪二三十年代常见的白话文小说:一个柔弱的茶商少爷,清明节头次上茶山就遇到令他心动的自然纯真的采茶女;又一年清明,望眼欲穿的采茶女却见到少爷带来更加娇弱柔美的新婚妻子……直到这里,故事都一直在以一种江南特有的舒缓从容的节奏进行着,那种情调是属于张爱玲、戴望舒、郁达夫们的。然后,一颗突然出现的炸弹宣告,日本人来了。在片子的最后十几分钟里,故事急转直下,安详平和生活被打破的人们,出现了命运和情感上的急剧转折,男女主人公的性格转变——一种被认为比江山变色更难的变化——在短短的一组组镜头中迅速完成,当一个连兔子都抓不到的书生成长为以身赴难的“杭铁头”,其给人的震撼与感动,难以言表,而影片悲剧的结尾,战争给茶山上下的人们带来的那种创痛,则撕心裂肺一般,令人无法呼吸。

  与时下流行的“商业电影”的泛娱乐化和唯技术化不同,《岁岁清明》顽强地坚持了自己的独特审美观念,这种观念体现在思想意义上,是对战争中人性的深入开掘,对战争中小人物处于时代大背景下的命运变迁的关注。这种态度,却使影片在思想高度上达到了我们很多“大制作”所不具备的水准。另一方面,在表达方式上,这种观念,使得电影具备了一种独立的美学价值,那种充分体现出西子湖畔一方水土的韵律和节奏,体现出江南人柔美外表下内心深处的刚强和力量。而影片出人意料的结构方式,更是与中国传统文学中“奇峰突起”的文学手法有异曲同工之妙。

  影片的整体格调是非常含蓄的,与某些导演喜欢的大红大紫等极致色彩形成了鲜明的对比。但是给人留下的印象却似乎更加深刻。影片即将结尾时,男主角因暗杀日本军官被吊死在茶山上,躲在茶树丛中的采茶女难抑悲愤,不觉间将手指咬出一缕鲜血,万绿丛中,这一点点红所带来的冲击,却好似尸山血海,强烈地折射出那一个时代里,或者说那悲惨的百年间,中国人压抑在心中的痛苦与悲怆。

  电影是西方工业化的产物,百年来也形成了自己的规律和规则,这些都是应该尊重的。但是这并不是说,我们就必须永远跟在好莱坞的后边,亦步亦趋,中国传统文化的脉络必须与现代艺术的手段相结合,只有这样,才能真正产生具有中国性格的电影艺术。好莱坞可以在自己的商业片中引入中国元素,那么中国人为什么不能尝试中国式审美新的表达手法呢?《岁岁清明》的探索和尝试,将与其他中国电影人正在进行的努力一起,成为未来中国电影的奠基。郁晓东

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